耶拉

某些核心悬疑桥段偷师《灵魂狂欢节》，用女性主义的视角审视社会对女性的压迫是更加显明的主题，惊悚/悬疑类型片如今也成为诉求「政治正确」的一种手段。

3.5；可窥见日后创作的主旨与手法，极其冰冷的影像基调契合残酷资本世界的诉求，鬼魅森森，一股悬疑的推动力始终处于漩涡中心，不适合看剧透的结尾。从结尾倒推可发现：1、音效的使用，其实当噪音/环境音作为某种内心提示出现时，时空的场域便发生微妙迁移/流动，从与前夫对峙时巨大飞机声音暗指的撕裂序幕肇始，到风吹树叶的折射的物质世界异样感，“现实”世界越到后来越失控；2、时间感的模糊，尤其是与菲利普在车上争执...

看来佩措尔德很钟爱“水”这个意向，水像一面镜子，通过耶拉在追求经济独立道路上内心的转变，折射出当代女性追求自由之路的过程中对内与对外的困境。而水本身又是无形的，如同现实中的经济泡沫无法掌控，所以不论是内心失衡还是外力冲击，最后都只会被水淹没。尼娜·霍斯表演大赞~

uncanny的正解 这部影片罗杰·库克曾经给出了非常精彩的评析 同时也让人感觉到宝拉贝尔无法替代尼娜霍斯

佩措尔德好棒，把德国现当代国情与矛盾用两性关系的故事呈现，每一个个人的选择都蕴含着历史的乏力。迷恋你的暴力狂、要骗你的皮包老板、道貌岸然的野心家，你到底跟谁跑？你什么都怕，你什么都要，但归根到底你也知道，谁有钱你跟谁，只认钱的民众，不管兜转几圈，最后总是要死。