绳套

罗西里尼＋费里尼＋伯格曼＋黑色电影。影片受新现实主义影响颇深（描绘战后社会的众生相），同时存在现代电影的特征（专注对个体内心的剖析与投射），后者还广泛运用意识流、超现实主义以及间离的手法，但表达接近于诉苦般的直白与僵化，线性叙事也增添了一份观感上的苦闷惆怅。

我们总是在问什么是爱，但也只有等到失去，你才明白那就是爱。就像我们总是疑惑，人为什么总要酗醉，谁料到酒鬼反倒清醒，而活人却愈是执迷不悟；社会便是疯人院。只有四面墙和你，还有相伴往昔的美好回忆。你可以哭，可以愤怒，诅咒，祈祷，但是永远拿不到钥匙。如果无法说服自己，那我必将选择离开。

这种无论是灯光、场景、走位、大特写、台词都舞台戏剧感十足的腔调，说不上厌恶，但真心不喜欢=-=~

一个男人从梦中醒来，大汗淋漓的样子，看上去很疲倦 他出门，对所有人说他以后再也不喝酒了，晚上六点钟准时离开这座城市 后来他在街上瞎晃悠，很多人凑上来，要打他，说他是酒鬼，小赤佬 然后他选了个小个子，打起来了。警察局，见到了曾经的酒友，疯疯癫癫的冲他们喊叫，像鬼一样 警察放他走了，他露出了笑容。头也不回地往酒馆走去 酒馆里，徐娘半老的老板娘对她产生了好感，冲他媚笑，他没有任何表示。他请一个老酒鬼喝酒...

我的第四部翻译

纯粹的existential crisis电影。盲琴师对在酒瘾面前一败涂地的酒鬼说：“喝点伏特加就会过去。一切都会过去。人生是最大的噩梦，但那也会过去。”酒鬼说：“不是所有事都得有个圆满结局，毕竟那样就太无聊了。“前2/3是清醒的苍白无力。主角终于开始买醉后眼里短暂迸发的病态生命力仿佛回光返照。但前途只剩抑郁与虚空，再好的女孩也不能帮他解脱。他已经没有未来了，于是在“救赎”到来前一死了之。哈斯长片...

部分镜头让我联想到《鬼火》；每个人的天敌都是自己的心结；如果无法说服自己，那我必将选择离开。

同样是酒鬼，与《失去的周末》相比迥异