电影人

它的惊艳于我不是澡堂四溢的荷尔蒙与身体之美，而是出片名后介绍导演居所的长镜头，悠扬细腻，蠕蠕而动，环顾游移，尽显镜头运动的生命力。与《八部半》相比，它打通了艺术之间的壁垒，让电影与舞蹈有了通感，但这种通感着实刻意了一些，创作者的思维活动与内心世界犹如在时间的刻度表中被放大了一般，机械而少了一份流畅。《八部半》却更为本质，回归于艺术起源的游戏说。一个是导演的内心困境，一个是借演员之动作去呈现电影创作...

导演的各种想法如同冲破一道墙壁；编剧灵感疾书时如同在欢跳着不同的舞蹈；关于电影人的电影，影片呈现出电影人中不同位置的人的所面对的不同问题；开头太梦幻，舒华拍照的片段也有一种诡异的美感。

3.5//还得是八十年代的大陆电影 洋溢着蓬勃的生命力和飞扬的艺术感 老旧和新潮两种思想在胶片上打架 可能确实很矛盾以致于衍生出了焦虑 简直是在用电影写怨妇诗

算是中国电影史上很少被提及的神作之一了。讨论丁荫楠大都是谈他的传记片，不过有[逆光]和[电影人]两部超神作品也足以跻身顶级导演序列。影片直指[八部半]，但对八十年代浮躁的社会乱象的处理足以跟[顽主]等影片比肩，何况影片又是大陆序列里极少的突破（社会主义）现实主义原则的作品。对电影工作的各部门工作找出了一个回旋曲式的结构，对心理和梦境的表现也堪称绝妙。影片中运动镜头的设计也很出色。这部片竟然没去参加...

【2019年2月20日-中国电影资料馆-乙亥猪年首场】 摄影真的非常棒，把情绪、质感拍出来了。开头的澡堂戏，蒸汽笼罩着肉体，藏不住的荷尔蒙泛滥；匡平饰演的默默的内心戏外部化，红衣的情欲之舞，狂躁释放，中景夹杂特写，白衣舞蹈的冷静全景，以及骷髅舞的人物内心群像。 中国版的《八部半》，成熟的导演思维和极具个人风格的调度，光区和画幅边缘的理解，飞起的逻辑思维。 结构有点杂乱，想说的太多，满的有点溢出，但...