月八日记

4.5 很多疫情电影都掉进了“太把疫情/隔离当回事”的陷阱中，但戈麦斯和联合导演用一种轻盈的纪录/虚构语调去呈现和探索疫情下这些人物和自然环境的神秘魅力，诱人且可爱至极。

A / 当沉醉于开头霓虹、树叶与蝶翅舒展时，我们未曾预料这方寸中的生命景观只是被黏附着“建造”；当看到花房的骨架如景框般被搭建起来，我们不知晓这个“摄影棚”只是临时的赘余物；当空荡荡的树林与厅堂慢慢注入人影，我们仍不明白这是一个被封锁的绝境。直到集体讨论把创作与限制的关系委婉道出，才发现为何构筑、占据空间应当是一种抵抗：既扰乱关于纯粹感知或生活的神话，也驱散压倒性的封锁阴云。此时前面抽丝剥茧的分层...

【3.5】日常本就是浪漫而美丽的，一点微小的结构术就能让这些碎片绽放光彩，而松散或轻盈的姿态在当下非常可贵。

自由，适意，胶片质感也好，但组织未免太过散漫：几无叙事，倒叙的结构也蹦不出巧思。“后疫情电影”要拍疫情对人精神的深层次影响，但我在《月八日记》里没有看到，疫情只作为电影的一个点缀元素，不过至少会欣赏创作者把病毒视若平常的态度。现阶段印象最深的“疫情电影”，还是《倒霉性爱，发狂黄片》吧。#IFFMH2021#

疫情，自然，猫狗，腐烂，虫鸣。 伪记录，元电影，无花果，三人行。 真正的倒叙。是时间的魔法，也是因果的回转。每个今天都为昨天埋下伏笔，而且没有明天存在，颇为有趣。人物逆向行走，从隔离综合征晚期走向早期，也从拍摄综合征轻微走向严重。于是，如同一次逆向推理，两者对于人的影响便越发明晰。 那段刻意重复的对话放在片中显得极其突兀……