创业先锋

A / 精妙之处在于始终把这个创业故事当作“表面功夫”来拍，所以一切的一切都关乎速度的视觉化与视觉的竞速化。手工劳作、绘制草图、乃至逃避追捕，都必须成为一种“视觉效果”；相应地，面对权力的策略则必须是预先地介入它的速度流线，从而让自身的速度形象提前一步唤起想象，去预知不可见之物。恐怕是《繁花》的预期效果，而科波拉自己如今的《大都会》确实也是相形见绌。

莫名其妙的剧本，一上来就直接切入男主生活，家里一堆人也不知谁是谁在那儿吵吵嚷嚷的，男主就一直在不停的干各种事：找帮手、拉投资、造声势，这种自然主义的呈现方式一般都有个大问题：缺乏角色塑造，反正我在这个没有前后铺垫呼应、只是匆忙罗列各种细碎事件的剧情里看不到人物，对他想造车的执念也没任何感觉。布里吉斯演的也不好，除了几个危急时刻的锁眉头表情，他全片几乎一直挂着仿佛嗑了药的蜜汁微笑，我一度以为编导想塑...

导演的人生注解，死亡驱力混合对辉煌失败姿态的自怜，剪辑和剧本都不好。

4.5 詹姆斯格雷在最新一期电影手册里面说自己最喜欢的两部科波拉电影是《斗鱼》和这部，所以专门找来看。感觉像是科波拉最私人的半自传电影，尤其在80年代初几部票房扑街之后，这故事感觉无处不在讲科波拉自己的挣扎，所以有种自嘲似的乐观幽默和无力的悲剧感。视听实在太棒，用了大量低角度镜头呈现角色，就连好几个看似不经意的转场镜头都让人想倒回去重看，尤其前半段华丽视听行云流水营造出了飙车似高速快感，和出色的配...

伊伯特认为，由于与塔克的历史渊源以及太过相近的缘故，科波拉无法深入观察，对于塔克一家的保护意识也太强。没能探究主人公的内心深处，性格由何塑造，没有寻找其自身弱点和问题，不去归咎于自毁内因，而是一场阴谋使然。片名叫“塔克，其人其梦”，人们走出影院，如只记住梦会觉得受了骗。……以为然。

埃隆·马斯克，现代版普雷斯顿·塔克

每个年代都有属于自己的梦想家 去做出了不起的成就

3.5 美国贾跃亭的故事，科波拉借题发挥的作品。后置发动机+安全带+碟刹并不在根本上挑战传统车企的命途，公司治理中强调的小股东保护以及对实际控制人财产混同的警惕本身并没有错，是英雄主義在一定意義上赋予了Entrepreneur光环，Bezos如此，曹德旺亦如此。