凶手就在我们中间

新现实表现主义

在剧本的初稿中，默腾斯真的击毙了布吕克纳，后来按苏联有关方面的意见进行了修改，理由是不宜宣传自行裁决。影片充分利用了光线的明暗对比手法（好几处的灯光投影不错，尤其是结尾刺杀上尉的那场戏，给力！），反映出主人公的复杂心理，回顾了德国的“昨天”，探讨了人与历史的关系。导演的技法加分！

The first impressions I got of this utterly destroyed town and its inhabitants were so dreadful that, despite all efforts, I could not put them down on paper. Whatever you may have seen in the newsree...

东德早期的作品，由于当时还没有形成斯大林主义，风格方面更接近魏玛时代。前半部有点闷，但仅凭后半部就值得我打一个高分（在此感谢晚安和翻译人员）。影片原定的结局是枪杀刽子手，但剧组后来接受了苏联官方的建议，于是修改了结局。

柏林残穹下，芸芸众生相，黑光白影间，爱比死更冷

可以看出这部拍于1946年的电影对于德国人的重要意义。

“废墟电影”杰作，列德国影史第六位。表现主义手法，尤其注重光影运用。非平衡构图，仰拍脸部特写，高对比度布光，诡秘的道具布景，刺耳的环境音，甚至还深受苏联蒙太奇影响。到处皆断壁残垣，墙里屋外，人心左右。抚慰创伤的同时，不忘抛出重笔：无法审判，可以申诉。

560人在豆瓣评分。 2025年5月17日。 拖拉着进度条看的，电影不吸引人。但是这种黑白电影，一般女主角在黑白摄影光影运用后，都很美，这部电影也不例外。