珍妮·奈伊之恋

很一般啊

镜头语言相当成熟，剧情没讲通。都知道那个反派想谋财害命了后面还找他帮忙讲不通

《战舰波将金》的成功在魏玛德国引发的是对布尔什维克的商业化，左翼主题套在了一个情节剧和罪案叙事里，成为了一场五味杂陈的大团圆喜剧。政治叙事在电影中被完全架空，剩下的是它们的符号：跨阶级的爱情则从大资本的围剿中杀出重围，成为真正的布尔什维克象征。帕布斯特在这个默片时代结束前的高潮里理应占据一席，尤其是他的剪辑，流畅而充满动能，在叙事和炫技之间找到了精妙的平衡点。

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“最早明确展示如何用模式化摄影机运动来加强标准叙事场景的电影之一”，这也是为什么不同场景都透露着特别的情绪和力量，堕落场景-粗糙不稳定的摄影机运动和幽闭的室内，浪漫场景-流畅稳定的摄影机运动和开阔的室外。但并没有明显的对立，而是很自然地融入叙事与情感中。Pabst真是一个在影像上很讲究值得细品的导演。

多一星给该片诞生的时代。似乎再也没有哪些变革前夕的电影能像有声初期的默片那样让人留恋，同年的《日出》、来年的《群众》，默片所展现出来的无穷潜力无声控诉着新时代的来临。《珍妮·奈伊之恋》虽然无法像前两者一样纳入影史经典的讨论，但帕布斯特用眼花缭乱的运动镜头丰富了不那么优秀的剧本。摇摄甚至有些多的突兀，帕布斯特就像在做实验，什么情境都在用：交代空间关系、转换人物视角、视点和跟随镜头、细节暗示，繁多场景...