蚀

安东尼奥尼"现代爱情三部曲"终章,获戛纳评审团大奖。①叙事性最弱的一部,冷漠疏离的"安东式无聊"弥散其间。②开场割断空间完整性的用镜,静默中隐现入骨张力。③以主角缺席的5分钟空镜头蒙太奇收尾,诗意迷离。④证交所的喧嚣与默哀,非洲土著舞狂欢,偷车溺毙的醉汉。⑤裸女钢笔与桶中木片。（9.0/10）| 2026.1.11 大光明 2K修复版大银幕重温，均二刷后方觉本片是三部曲最佳！现代社会中的资本与情爱...

8.0/7.6 看安东尼奥尼，是在体会一种极致的忧伤。是洞穿了一切表象后，将真实打得支离破碎的那种忧伤。当所信仰的成为虚幻，那么忧伤也不过是种浅薄的形容，实际空虚深如绝望。

空间代替人物的叙事与表达功能，透过不同物件，通过不同空间角度观察人物，无法摆脱的疏离与困惑。到最后不同角度的空镜头【与交易所场景人声鼎沸对比】，人物彻底消失，空间成为了绝对主角，疏离延续，时间永恒。摄影真得是帧帧画面都不动声色的绝妙无比，电影到了真正大师手里才有了艺术的光彩。

谈不上喜欢，构图是好但剧情有点空泛，整个故事软软的

2026-1-11重看；他们的感情世界沉默寂灭，而包围他们的物质世界却喧嚣吵闹，沟通似永无可能（从刚开始的隔柱相识到两次隔镜吻），唯有电话线两头连接着物质利益（铃声与哀悼沉默的对比，铃声见证感情的陨灭）；夜色中的暧昧犹疑，一段并不互相信任的感情，两人双手纠缠的特写恰是两颗空虚心灵的无望挣脱。 各种空镜头，空旷场景与布满线条的建筑，直至结尾主角消失，视点迁移到其他人，最终空间完全成为镜头的主宰，风和...

还是最喜欢第一段戏，貌似有点对不起阿兰德龙了，哈哈。又是疏离感，情爱往往就一分钟热度，热度过后什么都不剩。缠绵过后约好的8点见，一组长时间的空镜头代表了时间的逝去，却最终都没有两人的身影。。。

第一次看时还觉得发现了理想的爱情，“只要相爱，没必要互相了解“，再看才发现意思弄反了，人家还有下半句，那还有必要去爱吗？时间上来讲，这一部讲的是爱的初期，一切还没那么绝望透顶，还有甜蜜，但漫游和空虚已经开始了，包括结尾那段暗示着前路不明的空镜。万恶的现代性。