接触日格蒙德

很多我们现在不以为意的人、事、物，到我们站在人生边上的那一刻再回看时，会成为我们存在的凭证，由这些东西构成我们的意义。

膜。挺长见识。

很少有纪录片关注摄影师这个职业。跟着日格蒙德，听他讲述每一个镜头的成因，看着屏幕前划过年轻的于佩尔、朱迪福斯特、魔女嘉莉...剧终伴着他从戏院行出的背影，领会到那份对电影深沉的爱，竟然不小心流了两行泪......（中国电影资料馆小红厅）

非常常规的人物加周边外围采访，只是被安利了伊凡·帕瑟1992年那部HBO的《斯大林》

对粉来说，泪点太多。尤其众名DP坐一圈开会，韦克斯勒说他早年肯定了日格蒙德的摄影，日格蒙德说韦克斯勒是他的引路人……谁能想到这么快就都不在了。感谢趁他们活着捕捉下的这些影像和资料。料很多，需重刷。（片末有掌声）

有一段说他们拍一部电影最后镜头男主走进一个西部的马圈房，然后镜头就远远地停在那里，大家可能以为没有在拍，但其实还有。算好了从黄昏有一点光到日落，片尾credit出现，是一个大自然的fade out。看的我心都化了。本来纪录片故事就摆在那里，只能比比镜头剪辑，这还拍一个摄影师，也太划算。

以标有摄影师是日格蒙德的经典名片的画面开始，从共产东欧逃往好莱坞先拍摄大量B级片逐渐形成风格，用自然光日落全黑当西部片尾，被奥特曼大斯西米诺赏识，花村的过爆底片，大逃亡的动感，第三类接触的灯光，猎鹿人的照明不足，天堂之门的倒闭，凶线的360旋转，伍迪艾伦的斯坦尼康剧本…北影节华星