当我往前走之时偶尔会瞥到一缕美丽之景

”People are bad. Cinema is innocent.”

一本影像之书，生命之书，12个章节共5个小时的影片看上去虽毫无章法，内里的整个“叙述”结构却是越看越清晰的，所有的回忆串起一家人的过去和未来，几乎不会有一部电影去用如此的热情拥抱美好；梅卡斯有着含糊却动人无比的声音，是这部什么也没有发生的影片的指明灯，他的注脚不仅是电影的一部分，也是这部电影最好的影评，他把我们引向了纯粹的生活的歌谣中：朋友们，一部伟大的影片。

梅卡斯说他不会拍电影，他只是将20多年前的家庭录像无规律地剪辑在了一起，但我一定会记住这部四个多小时的影像中的许多镜头，没有争吵没有战争只有爱，在一个个不眠的夜晚中，梅卡斯躲在剪辑室里观看这些录像，两个孩子的出生和成长的点滴、妻子旅行中的放松时刻、朋友相聚时的畅快与随意，纽约的大雪和中央公园的四季，度假小屋的一花一木，纷纷扰扰的70年代在梅卡斯的镜头里变得如此温柔与包容，纽约街边的小吃、吹过卧室窗...

虽然我并没有很认真的听这部片的独白，但是画面和音乐都有一种让我从内心到皮肤都很暖和的感觉，仿佛自己坐在火堆旁边，愉快的神游。

把日记体纪录片的时间线完全打乱、抹掉影像同期声后配上同样随心所欲的音轨，创造出了只有电影才能实现的回忆录。上一秒还在纽约中央公园打雪仗，下一秒可能就在夏日新罕布什尔的湖边度假；上一秒的乌娜在蹒跚学步，下一秒可能就成了襁褓里的婴儿。诸如此类的剪辑和声画分离像极了在脑中回忆过去时快速闪过的几帧画面，不记得当时具体说了什么，但那时的感觉和氛围都很熟悉。其中一张字幕卡写着“这是一部没有争斗，每个人都相亲相...

20世纪行将结束时梅卡斯回顾人生回忆，我们在21世纪四分之一年的第一天揣摩其剪辑思路注定徒劳，碎片记录的是一个人的理想国和小宇宙，70年代的社会图景在胶片光感中散发出如梦氤氲。 然而“这是一部政治电影”反复出现，纽约炎热的风为何令人陶醉，为何现时令人眷恋——遥望灰雾中的纽约仿佛阿克曼《家乡的消息》，逃离自己的童年、为孩子们在影像中留存纯洁神圣的童年（footage的最大化运用）；而电影因其inno...