祝你幸福！

大哭片太考验导演和编剧的技法，稍不留神就会把真情流露降格成刻意煽情。这一次游晓颖作为第一作者有点发挥失常，最大的问题应该出在核心的视点人物身上，片中的女性演员都以各自的方式在某个瞬间托举了这部电影，但我们很难跟随肖央深入其他角色或者他自身的“漩涡”之中。丧子之痛可以蔓延出一部《海边的曼彻斯特》，死因悬念可以拓展出几季的《我们这一天》，但《祝你幸福》迷失在了法理人情交织出的众多现实议题当中，催泪的诉求明显已经高于对生活细节的描摹。

这个新导演挺不错的，他的这种拍法是电影，在声音上有一些不错的想法，节奏也很好。这个剧本的大方向没有问题，为了商业性，加大情感的力度，一组夫妻就能撑起一部电影的苦难和焦虑，编剧直接给了三组，最后还必须是商业类型片要有的和解作为情感出口，难免会变成现在的样子。其实不如省出时间去深挖更少的人物，就算是现在这样，宋佳的角色依旧很惊艳，写得好，演得也好。看完电影，去搜了一下新闻，看到有人说那个老头最后去海外代孕了一个孙子，这才是真实的生活，哪有那么容易跟自己和解。

余华大电影，热衷于堆砌苦难的剧本。联瑞已经不满足于《小红花》《摇太阳》《我爱你》时期2-3个人的痛苦，把苦难批量生产到全片7-8个人身上，看完有种消化不良的饱腹恶心感。倒也不必让主角夫妻和案件里的夫妻一样都是丧子的境遇，过多意外巧合与戏剧冲突的一锅乱炖，只会让情绪着力点被一拳打散，社会议题更是走马观花。肖央哭，宋佳哭，吴越哭，吴玉芳哭，家家都有本难念的经，完了也不知道要共情哪家，徒留一个所有人都很惨的虚化群像，以作恐婚恐育的警示。其实对于结婚冷静期的冷峻批判是有价值的，也让我对这个电影保住了三星评价。这个电影最大的问题还是在于贪恋于催化悲情的外在，而没有真正意义上怀着悲悯的心去深沉凝视他们，还算有层次的部分都是这群优秀演员们的表演带来的。追溯根本还是膨胀的创作野心与不匹配的创作实力的矛盾。

宋佳的表演还是精准得如此迷人，尤其是掀开衣服露出伤疤那段，脚下是直漫金山般的流水，耳边是淹没一切似的浪声，而眼前却是无从指望的丈夫，是婚姻变更的彼此关系与寄望，那一刻多少泣不成声、艰于呼吸的悲恸会默默覆盖观者的眼耳口鼻。痛失孩子的故事多如牛毛，但婚姻冷静期、胚胎归属等等话题尖锐的穿插，透得出一种新鲜的胆量，这确实是大于预期的所在。我们需要更多与时俱进的婚恋、生子内容，去推演婚姻、亲子、姻亲等等寻常...

能看出编剧已经很努力地在传统观念的框架下去展现失去孩子的家庭的痛苦，去呈现女性在生育及养育过程中遭受的痛苦，但终究还是在传统的框架下，也就是那件挺匪夷所思的事件原型，人就是冲着拿胚胎代孕去的，那么女性在试管婴儿阶段的痛苦呢，好的用男方日记来做个好人，抹平催婚催育的恐怖，变成对老人失独的同情，一时真不知如何评价，感觉像是花钱看电影被繁殖癌霸凌。

焦虑制造机，惨剧合订本，各种社会议题的大拼盘，然后，还祝你幸福。

奠定影片基调的一句台词：“不管结婚多久，断臂求生，也好过做一个怨妇。”

萬幸，並不是以復婚為結尾，然而也掩蓋不了電影的用力過猛。一群充滿執念的人，試圖走出子女不幸的痛苦，只是游曉穎作為編劇在堆砌痛苦，甚至販賣痛苦，同時也是議題雜亂，保姆虐待老人、惡意網絡謠言等事件都沒有了後文，再加上康博作為導演並沒能抹平故事的歇斯底里，反而更添抓馬，於是過猶不及。不能說各位演員演得不好，肖央、宋佳、倪大紅都交出了自身優秀線以上的表演，只是都是順邏輯演的，痛苦是顯性，唯有吳越和吳玉芳加入了一些反邏輯，猶抱琵琶半遮面，才更入骨入髓。

罗宇这个角色好典型的微笑抑郁代表，看似微笑实则病发。肖央演得不是具体的一个角色，而是当代人共同面临的处境，不得不说肖央演技还是太全面了。

中式恐怖。绝对不能带爸妈看系列，看完他们会说，“你赶紧结婚生娃，有了娃即使你死了，我们的生活也能有盼头。”