厌女症

挺文艺

女儿在自己身上找到母亲，恶灵附着于言语和角色（言语之于电影媒介，大概就是高桥cursed images般的怪异影像？），戏中戏结构比起《布什维克之灵》有点过于复杂了，内容也更晦涩难懂，现在看起来这两部作品在叙事上似乎都有一点点里维特的影响？虽然和前作中的731部队、斯大林、科廷利仙女照片一样，仍然看不明白导演为什么要引用陈丽春和贝塔西的历史档案，故事本身和《厌女症》到底有什么关系…… 高桥洋依旧是...

定点消失的母亲，重复历史的幽灵屋，刺杀肯尼迪的真凶南越王妃，陪葬吊挂的墨索里尼情人，弑亲者活成了亲人的模样，提着被堕的自己四处行走，用杀熊利器对付召唤邪神对抗美国的日本法西斯，“一切始于神秘主义，终于政治”……编剧过那么多成功商业作品，但一轮到自己执导，高桥洋总是一副想到哪是哪的学生电影德性，比如让一伙傻瓜在森林里认真发功之类，这才是真正的不忘初心

乍一看很像是黑泽清的作品，氛围和环境尤其像《藏尸楼》。电影旨在表达“太多女性成为了政治牺牲品”的这种观点，并以恐怖片的形式透过老旧的历史女性人物黑白照、和布满雪花点的灵异录像带，来深化这种“厌女”的社会恐惧病。不过电影整体拍的毫无章法，导演通过演员的自说自话，给观众灌输了一堆不知所云的东西。

从 蛇の道 到 The House of The Serpent，高桥洋再度拿「蛇」做文章 本作虽然名为《厌女症》，从母女关系出发，但更像是《布尔什维克之灵》的法西斯续作 可惜文本太复杂了，很难安利出去（编剧出身做导演大概就是如此吧 「一切始于神秘，终于政治。」