街头顽童

有一些萨弗迪式的段落，大部分时候在尝试用一种近迈克李的创作方法去透视人物。模糊主陪体的空间关系，关注可存续的人物状态和景别的形塑力。作为首作完全够格了。

没想到Harris Dickinson还真是挺有才的 并不只是个花瓶 预感他的导演道路比演员长久

用特写思路完成中远景的拍摄，直至人物身处的环境成为身体的一部分，由此串联起的场景则成为城市系统的局部，既是供其运转的养料，亦是被其排放的废料。

Harris Dickinson首次执导长片，可以看出他想法很多，也真心想拍点的东西。他把镜头对准了那些边缘、迷茫又倔强的年轻人，这个切入点挺好，只是执行上略显稚嫩。片中超现实的处理更像点缀，没能真正融入情绪或叙事。演而优则导的例子不少，类似题材的电影里，Jonah Hill的《90年代中期》显然更自然、更有生活气息，也更打动人。

为看这部跑一趟 Canterbury 还是很值的。下水道的镜头和结尾印象尤其深刻！

电影一开始就摆明不想做一部老老实实的英国社会现实片：淋浴段落当章节点，水流顺着排水管把镜头拖进洞穴般的黑暗、联系海洋生物和星空；洞穴/地质学空镜联系起生活碎片；结尾在维瓦尔第的乐章中，主角蜷成胎儿姿势消失，把无家者的坠落硬拔高成回到母体与宗教救赎。能看出哈里斯·迪金森既想承接肯·洛奇、迈克·李那条制度凝视的传统，又迷恋萨弗迪兄弟和加斯帕·诺式的贴脸手持、高饱和夜景和压迫声轨，但既没有前者那种扎实的...