安全屋2025

【0】设定了背景，设定了笑话，设定了特定的受众和极度自我高潮的冷幽默。我不懂这样的电影呈现一种无厘头且需要大量历史背书但为什么总体拍出了能极度聒噪且没有任何叙事，这是导演表达讲述能力的问题，无关其他。是对历史讲述态度的滑坡和自以为是的的“儒雅”文化人，这一类，一直是我最讨厌的电影。它只自己拍爽了，不顾观众死活。

好的戏几乎都围绕车展开，家庭关系的建立，直接的投影显影，场景与时间发生更迭，但结构本身实在受限，尽管辐射时下，却依旧未能从 60 年代拓展太多。原来导演自己演了那个很烦的邻居。

既死又活的法国电影

五月风暴之中的法国动荡不安，但9岁男孩的大家庭却尽是知识分子的一派祥和，对于这家人来说真正的危机究竟是什么？导演利奥内尔·巴耶嵌套了戏中戏的技法，用幽默的口吻回望那些曾无比激烈的社会斗争，深入浅出地表达了艺术在任何时代都有其独特的意义和价值，尤其对照当下的法兰西更是如此。

6/10。开篇，导演的独白陈述着影片改编的同名原著：安全屋不仅指二战犹太人躲避纳粹的藏身之所，也指五月风暴中法国这所房子遭受的剧烈震荡。当开头小男孩拿着手电筒搜寻藏在地板下神秘的猫咪时，这处地下空间有了更深刻的隐喻，它是一个隐藏的价值观炸弹，蜗居的祖母由于二战压抑的记忆，永远也不肯踏出房门，她的家人思想或固执或理想主义，却都居住在这个充满秘密的家中，当象征国家权威和稳定的戴高乐拒绝辞职、躲进安全屋...

你以为导演这是要走戈达尔的路线了，然而并没有。最后上扬的政治表态也有些牵强。应该是我最讨厌的那种法式话唠片了。

一种非客观叙述的五月风潮历程，用儿童视角观看社会动荡和家庭内部的分崩离析。总得来说比较一般，和梦的叙事逻辑完全不同，自我叙述过程经常出戏并难以产生真正共情，68年法国社会遇到的问题也与今天的我们难以产生有效链接，甚至家庭成员的立场也在第三视角中逐渐模糊，你说奶奶是左翼，但在影片里也尝试呼唤戴高乐，或许这种暧昧不清正是儿童视角下的真实世界。很有意思的，敖德萨的犹太裔身份似乎可以串联起俄乌和巴以两个重...