约翰・多伊

大选夜出结果前看了这部，想来真是感慨。论压迫感、主角的存在感和影片的整体节奏，这部可能不如登龙一梦，但狂风暴雨中的全国大会场面实在震撼，人们可能转头就忘了这隔壁张三是谁，可他骗了人又怎样，他只是一个集结的契机。卡普拉一贯的理想主义结尾在其他时候可能会撇撇嘴，但现在我们需要它

不管卡普拉的理想主义色彩有多么不切实际，令我一直深信不疑的却是他的真诚。约翰·多伊远谈不上完美，结构有缺陷，部分段落实在冗长，算不上他的代表作，但却是他袒露心声最多的一部。政治寓言性使它无法像美好人生那样被人重新认识并翻案，却有着更强的穿透力和震撼感，结尾段落甚至能看到黑片的风格

卡普拉在战前制作的最后一部电影，非常的模糊和含混。电影保留着其独有的幽默和魅力，但在结尾，卡普拉试图颠覆他所确立的电影原则：一切的结果归于正确。在这里我们看不到“正确”，这样一个难以取舍的局面中，卡普拉让这位“无名氏”选择活下来。

从清教徒的价值,到朴素平等的主张,从深深质疑消费社会到用力敲打媒体正义,卡普拉的呼喊在这一片中几乎是赤裸裸的,因为袒露而确实令人动容.值得注意的是,女性/爱情代表了现实对理想的腐化,而神甫更是在JOHN DOE成神的前一刻出现,拖延,令他一败涂地.只有信新神的基督徒才写得出这一出儿吧.

极为复杂的想法和一部极为复杂的影片，卡普拉的《无名氏》用凌厉的速度感充分调度起真与假之间的博弈、荒诞与矛盾，创作出了一部关于美国的永恒寓言，所见即所得或许未必，但电影不正是要从编造的假象中道出真相？在开头，我们看到自由媒体被毁灭，但在关键时刻，他对准的是面孔，而面孔是不会说谎的。

人民虽然总是被欺骗，但是人民却总是宽容的，而资本家也总是利用一切的人或事去谋取利益，这个可怜的小人物就这样被夹在中间，卡普拉的电影总是有他疯狂和理想主义的一面，看到结尾想要是这个约翰.多伊就这样跳下去了，这个结尾是不是更讽刺更犀利点呢，后来一想这毕竟是卡普拉电影不会如此结尾的。