破·地狱

又旧又俗，又长又泄。槽点多的不知道从哪个讲起…不过黄子华你既然这么不想要小孩为啥doi还不戴套？？

The last dance 这么好的英译名

死前说她是污秽，死后说她是珍宝。又是这样，有原罪的人一句“我也是受害者”就万事大吉了。对抛下自己，带妻儿移民澳洲的儿子没有一句责怪，吃饭时同样对违背他意愿的儿子屁也不放一声，反而对那个始终维护他信仰的女儿大声嚷嚷。人真贱啊。厌女但自带经典爱亡妻人设，能和认识短短几月的陌生人敞开心扉，饮茶唱歌，却一辈子都无法向女儿和儿子表达真实的感情。 同样的法衣，对她哥来说那是不想要的特权，对阿玥则是等了大半辈子的“父亲的认同”。前面对女性生存困境的种种刻画在结局阿玥终于如愿以偿继承父业，为父亲破地狱的那一刻全面崩塌。最后还是要落在父女和解/父子和解/兄妹和解上，已经是难看的范畴了。

给女主安排插足婚姻被掌掴，救人失败床戏填补，从小被辱骂到大，最后她负责养老送终，哥哥负责潇洒移民，最后还要原谅这对父兄也算是很“阴间”很“地狱”了，希望先把这点给破了，再谈什么传男不传女吧。虽然如此，瑕不掩瑜。

电影比想象中的好很多，看题材以为会很严肃，结果处理得不错轻松和沉重和谐并存，用“死”来探讨“生”的意义，每个客户就像npc折射了各种社会议题但又没光提不阐释，加分点是很少见到这样跟男主角没感情纠葛却依然独立丰富的女性角色，期待明年金像许冠文卫诗雅提影帝影后

4.5星。前半部分稍显中规中矩，通过黄子华角色进入殡葬行业的过程，走马灯般展示一个个死者家属的故事，世态炎凉——饶是这样，港片一贯稳扎稳打的拍摄手法依然比《不虚此行》这种悬浮之作高出不少，亦敢面对殡葬不堪细节。本以为接下来的套路会是感叹传统白事的陨落，不料画风一变，后半部聚焦于喃呒师家庭，贡献了难得的反思传统文化将女性排斥在外的桥段（讲真这种反思在华语影视作品里至今仍屈指可数，即使《冬未来》都未点明）。从主角夫妻探讨中年生子是否自私那段开始落泪，到最后一场漂亮的破地狱重头戏更是控制不住。虽然仍觉得这类男性对妻/女愧疚的戏码里，男性的反思总显得轻飘飘而无实质。首尾的城市全景呼应得漂亮，有观众问结尾红车有何含义，导演说一来和白色灵车对比，二来红磡是一块独自为营的地界，主角终穿过隧道走向开阔外面世界。

大概可以预见某种“女权”的批评：女的还是得生孩子，女的还是得照顾老登，女的就算能执事也是老登授权并且还是为了得到他的认可…我觉得这部电影不仅很有女性关怀，而且还道破了父权文化对男女都有不同的压抑和伤害，它能精准地让传统家庭里的每个人都觉得自己委屈并怨怼彼此，这或许是很多中国人一辈子要破的地狱。而幻想能用社科理论去过一种绝对正确的生活，大概就像灵堂里开来的那辆玛莎拉蒂。

拍得過於蕪雜，主要問題在現成的罐頭角色太多（金燕玲、韋羅莎、白只、梁雍婷、周家怡），徒具功能而流於面譜化，本應深挖的主線反而由是分薄，就像一頓應有盡有唯獨沒有特色的放題。許冠文和黃子華的化學反應固然極佳，甚至各自貢獻了「天各一方難～見面」、「活人都需要破地獄」的構思（據HKAFF映後談），為公式化的劇本添上幾分靈氣。但整體而言，全片縱不乏「好看」的段落，卻始終虛浮地在商業的格局中打轉，無力或無意於更高層面上的探索，對題材、演員來說，都無疑是種浪費。

“唔系家属先可以拿到骨灰吗？”“系人情层面嚟讲.你更似一个家属”这段我泪目了

亲人即地狱，港版“入殓师”。大陆银幕上终于有心照不宣、不问不说的女同性恋情节了！