狂野时代

看完第一个故事看了眼时间，绝望地发现还要忍受这片两小时

一部饱含深情的恋物电影，物中仿佛包含了世间所有的真理，一枚花瓣、一面镜子、一颗牙齿、一副扑克牌、一艘轮船、直至一块银幕，所有情感的重量被凝聚在大大小小的物件中，无数碎片汇成巨大的超验体。人物仿佛来自异世界的信使，在不同的时空用呢喃、凝视与行走收集物、传递物、封存物，从移情到出离，忘掉一切欲望、谎言与仇恨，最终成为永恒之物。很奇妙的观感，不知道自己会被哪一幕打动，所以无法停止寻找，当它出现的时候，心...

完全浪费时间

《狂野时代》开启了中国电影新纪元。 这是一场梦的延续，也是梦的尽头。毕赣以表现主义和怪诞美学织造出一个迷魂般的世界，水波映照着声波的纹理，镜中不辨真我，万物皆幻。镜头下的符号化处理糅合中国书法的留白艺术，情绪的无形流动胜过情节的推进。特异功能不再是超能力，而是极端情境下人性的觉醒，是潜意识对现实的奋起反抗。 这是一部关于“存在”的电影。角色在红色末日中奔跑，对抗着宿命。时间是循环的，人物的生与死...

秋季艺考大题：请写出毕赣《狂野时代》影片中致敬的5个电影类型、导演或作品，并简要说明。（20分）

看电影的时候，边上女生全程保持手机相机开启，等到某位演员登场时就抬起手机一顿拍。她不关心剧情、画面、隐喻，但当那位演员的吻戏出现时，她嫌恶地扭过了头。这与毕赣对电影的深情（虽然很尬）形成了有趣的互文。在这样一个时代，电影还能给予我们怎样的慰藉？毕赣试图从电影能够赋予我们感官的诸多体验入手，探寻该问题的答案。如果从不同的感官出发，电影都能兑现“梦的现实化”这一承诺，那么电影这项事业就是有意义的。在一...

毕赣上部为啥叫《地球最后的夜晚》，因为之后他已经离开地球，现在是明显不会说（地球）人话了，拍得跟逛漫展一样，给人化成黑魂，还有游戏视角探险，去的应该是二次元

像在环球影城连走五个鬼屋

通篇布满了一个以自我表达为作品中枢的导演拍到第三部就耗尽了自己但又不得不拍的尴尬。观众尽可以去赞叹“美少年”一人分饰五角的噱头，而忽略故作姿态的煞有介事下面隐藏的无话可说的颤栗。不过那种影像的华丽疲惫感让属于电影的运动消失殆尽，所有银幕空间都被压扁成了毫无时间厚度的活动静态照片。似乎那长镜头中画面背后黄觉自由进出主客观视角的设定很让人得意，但看看《生命之树》里马利克是怎么让灵魂在摄影机背后穿梭的临...

毕赣中式梦核 战争 奸细 禁忌之恋 佛祖 飞升 苦难 父子 父女 代际 吸血鬼 末日 癫狂 死了都要爱 电影万岁 祭奠 永生 感谢导演?戛纳中国队加油