血色和服

如果说A级片中的明星容易被符号化，那么富勒式B级片的镜头下则生动地赋予了演员以身体性的表现。影片中那位日裔美籍男演员的身姿，就像裸露在镜头面前毫无异国情调意味的夜晚的街景般迷人。这些都发生在制片厂崩溃前夜，正在预示着什么…

☆：3.5-4 意外地非常耳目一新！倒不是因为对东方元素堆砌般的展示，而是情节的“失焦”反而容许了探索的自由度-在本片中是情感与身份-脱离了制片厂范式的“随心所欲”。特写与恋人絮语的呢喃一段非常打动人（繁田太帅了

請安排我們的兩位警員結婚然後安心破案好嗎

人家在那时候就勇敢的这种环境下讨论asian-american 的种族女权问题了调调的。

大量篇幅都放在跨种族（日/美）的价值观冲突，以及略带有猎奇色彩的审视日本人，谋杀与爱情，对于跨种族交融都是一种「近杀」的困境。

我觉得一般，涉及点民族身份认同罢了，这也和好莱坞的种族主义白日梦有很大关系。镜头上倒是蛮有特质的，除了后凯恩那种开始利用纵深空间外，本片有着大量的前遮挡镜头，还出现了像他后面《裸吻》那样大胆的将肢体动作对向银幕观众，拍摄小东京内景还有小津和黑天皇式的构图。精彩的开篇倒是凸显了福勒对视听的追求，三个人人，却通过声音营造了嘈杂的前场后台的环境，以及偷拍式的纪实美学风格。