流浪地球2

放几年前，我会跟着愤青一起骂，骂故事写的不好，骂节奏，但其实我的阅片量来讲根本不懂这些。无非就是跟风黑，显得自己多专业一样。现在呢？有一部电影3个小时让我不困，让我感慨，让我跟着它的思路去走，还能看到中国电影人走向世界的野心，就已经足够了。

当年看完第一部还是蛮喜欢的，觉得它试图在人类的有限里去探索一种无限，尽管这有很大的自我感动的嫌疑。但是这一部看完，不适的观感进一步加重了，尽可能放大所谓人类的情感联结，但是全片看下来超级累，满脑子蹦出来的都是四个字：大而“无用”。大之一，在于肿大，叙事上感觉特别冗余累赘，三条线串联得很笨，松散且有点重复。大之二，在于自大，甚至于接近膨胀的各种主义情绪滋生，这点就不展开说了。大之三，在于夸大，夸大的美学和场景设定，左淹自由女神像右爆悉尼歌剧院，东方明珠只露了个塔尖，鸟巢已经沉入海底了，大裤衩却只淹到脚底，当然这也并不影响啥，但就是觉得，没啥必要。而且，对所有一见面就揶揄女性自以为好笑的直男台词感到反感。工业层面看自然是无懈可击的，第一步也已经迈出去了，但总归是觉得，好像有点使劲错了方向。

75分。 特效顶级，但是但凡多花1000万在编剧上，故事也不至于碎成这样。这剧本我真的敢说“我行我上”，方方正正，刚直不阿，一块是一块，互相都不粘连。跟旅行vlog一样，你看这里是太空电梯，你看这里是刘培强结婚，你看这里是月球危机，你看这是我们的互联网基地……每个感动的点我都知道导演要感动，但我始终入不了戏，不敢动。隔壁《满江红》有个热评，说“感动你的不是电影，而是满江红这首词”，《球2》也可以套用这个评论：“感动你的不是电影，而是中国的伟大崛起”。

2019年看第一部的时候就想着，回国之后如果能在这样的剧组工作就好了，结果今年就真的在这部的片尾字幕了。?与有荣焉。今天很想念组里的朋友们。

《流浪地球》系列，单枪匹马，把中国的科幻电影提升到世界级水平。 这不是老套的个人英雄主义冒险故事，而是一个宏大的全人类史诗。 但是，173分钟的片长，三条缺乏交互的故事线，慢热的节奏，劝退路人的冗长数字生命线，确实是讨好了影迷与科幻迷，可无疑也是提高了对广大路人的门槛。 豆瓣用户狂吹刘德华线，但电影院里刘德华线却让很多观众低头玩手机。 2023年1月22日，刘培强先生，生日快乐！ 可能也就世界末日了，房价才会跌。 最后，这不比《阿凡达2》的家庭伦理与美式霸凌好看?

阿喀琉斯不过是为了自己的友伴帕特罗克罗斯而选择去死，执行机械起爆的老飞行员们却是为了整个人类而选择去死，并把生的希望留给下一代。这种对not to be的讲法不存在于西方传统里，是中国与刘慈欣的的大义。然而还是要借用一句荷马史诗来描绘刘培强与他师傅、上一辈与下一辈的命运传承——人类如落叶，一代代凋零，一代代繁荣。 第一幕太空电梯戏特效拉了，之后的月球戏特效真的好，身临其境。第一幕之后虽然整体结构上还是传统三幕式电影，但叙事的跳跃有了原著里的那种编年史的壮阔感。 李雪健老师的表演太好，中山装太帅 刘德华对他的角色在表演方面无可挑剔，但从剧作方面来讲，这个角色，不同于刘培强因为前作的设定只能是男性，可以写成女性角色，交给女性去演。单一的男性视角是刘慈欣作品的唯一缺陷。

四星+一星鼓励，值得八分以上的佳作！还有我不理解 看了会睡觉一般是不感兴趣 看了骂依托答辩的都是什么脑回路。美国拍科幻片就能泛滥煽情主旋律，中国就不能是吧。美国就能输出，中国就不能是吧。再说了，我是真没看出来有多主旋律了，要硬说是主旋律的话我认为是人类命运共同体。《星际穿越》可以有亲情，生孩子没问题，到《流浪地球》这就催婚催生了是吧?《星际穿越》里美国人可以拯救全人类，《流浪地球》里中国人就不能拯救世界了是吧?《星际穿越》里可以抛弃一大部分人类，然后一小部分人类放弃地球和太阳系去新星球生存，《流浪地球》就不能有家国情怀，带着剩余一半的人类和地球去寻找新家园是吧?我只能说戴有色眼镜去看总能在鸡蛋里挑出来骨头。当然，上述这些是我好兄弟宸老师（豆瓣可以搜到）以及我亲身经历而有的输出。

看到沙溢扮演的师傅喊出五十岁以上的出列时还是忍不住落泪

我看有些人说又红又爹，感觉确实有点儿。但是点完头我又想，美国哪部电影不是又“蓝”又“宇宙第一”？

四星半。《流浪地球2》比第一部进步很多，并将国产科幻大片提升到了前所未有的高度。世界观足够硬核，动作场面与特效更加恢弘也更加细致，尤其是对太空电梯的呈现，太惊艳了。剧作上也更扎实了，两次大型危机（太空电梯危机、月球坠落危机）、两种理念冲撞（数字生命计划与移山计划）、两个一体两面的主角……冲突线明晰，人物群像立体。同时，周喆直就是新时代的愚公，难怪这个角色要请李雪健老师来演。影片对愚公移山这样的中国精神有了更加丰富有力的传达，这也是区别于好莱坞大片的根本所在。